^ Peter Bartl
Mon travail graphique repose aujourd’hui sur le processus typographique de superposition, l’expérience tactile, l’inattendu et l’odeur de l’encre !




^ David Berman
Notre affiche s’intitule « Deux mains ». Deux personnes ont en effet travaillé de concert pour la créer : David Berman et Scott Sigurdson.

En plus de représenter les chiffres 5 et 0, les deux mains créatrices symbolisent l’équilibre entre le passé et le présent, l’assistance et l’activisme, la générosité et la force.

La combinaison de couleurs reflète les couleurs du Canada, celles de la GDC et celles de l’activisme et de la passion. La thématique de l’activisme renvoie au rôle phare que joue la GDC auprès des autres pays : une célébration du leadership canadien dans la diffusion de l’idée selon laquelle le design graphique peut contribuer et contribue de fait à créer un monde meilleur pour tous. À mon sens, le plus important legs du design canadien sera l’adoption de notre code de déontologie, basé sur la responsabilité sociale, comme norme internationale et les règlements du Canada sur l’emballage des paquets de cigarettes.

Nous commémorons donc l’histoire de la GDC par un design qui aurait pu être réalisé avec les technologies des cinquante dernières années. Puissent tous les designers du Canada former dans les cinquante prochaines années une seule et même société.




^ Carole Charette
Cinquante copeaux de crayon pour 50 ans de réalisations graphiques au Canada disposés de manière à symboliser la représentation de la feuille d’érable, l’homogénéité comme la diversité de la création canadienne. Le crayon à peine entamé signifie que le design graphique canadien est encore jeune et en santé et qu’il n’a pas fini de nous étonner!




^ David Coates
Avec ses grands espaces, son immense diversité topographique et ses conditions climatiques extrêmes, la géographie du Canada joue un rôle important dans le travail des designers graphiques canadiens, une observation qui me renvoie au 49e parallèle où se concentre la majorité de la population canadienne. J’ai voulu, dans cette affiche, créer un paysage en négatif et en positif, rendre hommage à l’influence typographique de la Suisse aux premières années du design graphique canadien et exprimer le codage et le décodage des messages, tâche quotidienne des designers graphiques canadiens. Décodé : message/typographie/art/géographie.




^ David Coates
Bien sûr, cela aurait pu être PMS 050, mais ce serait tricher !

Les designers graphiques canadiens ont défini l’identité nationale au cours des 50 dernières années. Je ne pense pas que nous ayons contribué à plonger les Canadiens dans une crise d’identité. Nous savons que nous sommes fiers, humbles, généreux, drôles, intelligents, polis, remarquables, passionnés, ouverts à la diversité, créatifs, socialistes, multiculturels, agréables, amateurs de hockey et buveurs de bière, mais s’il vous plaît, pas américains.




^ Frank Davies
Plutôt que de faire une compilation des différentes formes de graphismes à travers le temps, j’ai choisi de mettre la GDC au défi d’explorer un nouveau champ et de créer... une seule et unique langue pour tous.

La culture humaine est née lorsque les premiers graphistes ont créé une écriture alphabétiforme pour consigner les paroles. Aujourd’hui, nous vivons sur une minuscule planète où sont parlées des milliers de langues différentes. Il nous faudrait une langue que nous pourrions utiliser dans les nombreux médias, le monde informatique, etc. Une langue unique contribuerait à une meilleure compréhension et à bâtir la paix sur terre. Les langues utilisées aujourd’hui sont pleines de jargonneries, de contradictions, d’erreurs ridicules et de chevauchements inutiles.

Uni Lingua pourrait au départ utiliser l’alphabet phonétique international, puis s’inspirer des caractères chinois pour créer des formes de lettre (mot) porteuses de sens.

Cette idée n’est peut-être d’aucun intérêt pour la GDC, mais j’ai pensé qu’elle valait la peine d’être présentée dans l’espoir qu’elle nous apporte la célébrité et la gloire dans les 50 prochaines années.




^ Peter Dorn
Cette affiche rend hommage à un petit groupe de designers dévoués qui, il y a 50 ans, ont fondé la Society of Typographic Designers of Canada, devenue depuis la Société des designers graphiques du Canada.




^ Rolf Harder
Un interprétation ludique de l’activité créatrice du designer : l’idée, illustrée par la recherche de l’équilibre des couleurs, des formes et des lignes, éléments aussi fondamentaux du graphisme que la spontanéité et, surtout, la joie de créer...le sourire du designer passionné par son travail !




^ Rolf Harder
La forme et la couleur : nos outils. Les trois formes élémentaires dans les couleurs primaires symbolisent la Société telle qu’elle est aujourd’hui tandis que les formes blanches en négatif en rappellent ses débuts il y a 50 ans.




^ Georges Haroutiun
Durant 50 ans, les œuvres graphiques des membres de la GDC ont reflété la vivacité de la mosaïque culturelle du Canada. Afin de célébrer la contribution de cette dernière à ce pays ainsi que son attachement à son identité, cette affiche représente une feuille d’érable reconstituée à partir de crayons de couleurs différentes, symboles des outils utilisés par l’artiste et de la merveilleuse diversité qui fait la fierté et la force du Canada.




^ Paul Haslip
Ce que l’on soustrait peut être plus important que ce que l’on ajoute. À première vue, le nombre 100 déchiré en deux n’est qu’une façon de représenter visuellement l’idée d’un cinquantenaire. Mais le 100 est aussi la note parfaite et en cela reflète ma conviction que le design graphique au Canada est à peu près à la moitié du chemin.




^ Burton Kramer
L'affiche illustre l’évolution du graphisme au Canada, du « fait main » de l’époque artisanale à l’imagerie électronique informatisée d’aujourd’hui.




^ Michael Maynard
En me servant du texte du site Web de la GDC, j’ai tenté d’exprimer l’intensité, la confusion et l’esthétisme des communications visuelles contemporaines et de traduire, de façon personnelle, la quantité impressionnante d’information à laquelle nous sommes quotidiennement exposés partout dans le monde.

Je voulais aussi que mon affiche, par sa conception typographique, rende hommage aux hommes « de caractère » qui ont fondé la Société des designers graphiques du Canada à Toronto, en 1956, avant l’ère informatique : Frank Davies, John Gisbson, Franck Newfeld et Sam Smart.




^ Frank Newfeld
J’ai choisi de remonter le temps, jusqu’à il y a 48 ans, lorsque la GDC était encore la TDC (Society of Typographic Designers of Canada). Notre première exposition, intitulée « Typography 58 » et commanditée par la Rolland Paper Co., avait été présentée à Vancouver, Toronto, Montréal ainsi que dans quelques autres grandes villes canadiennes.

On m’avait alors confié la conception du menu du souper de la cérémonie de remise des prix. Le personnage avec son filet à papillon illustrait la page couverture. La lignomètre dans la poche arrière de son costume nous rappelle que c’était l’époque du linotype et de la typographie. Nombre d’entre nous avions notre propre presse à imprimer (la mienne était un petit dessus de table Adana) et certains portaient même, comme Eric Gill, un chapeau de papier et un tablier noir. Le personnage était une gravure sur bois de fil de hauteur typographique et le filet avait été dessiné avec un spirographe.

Le triple « T » était le logo de l’exposition. À l’époque nous cherchions désespérément à attirer de nouveaux membres (le pourquoi du filet à papillons). J’ai remplacé les papillons par une explosion de logos de la GDC  (vous pouvez les compter, il y en a 50 !) dans le ciel canadien. En tant que membre fondateur—nous étions quatre, et en toute honnêteté, je n’étais pas le plus important—même dans mes rêves les plus fous, je n’avais jamais imaginé que nous pourrions être plus d’une vingtaine. Et aujourd’hui, nous avons même des membres au Manitoba !

Je suis sûr que les autres invités auront fait montre d’un plus grand sérieux que moi dans leurs réalisations, avec lesquelles je n’oserais même pas rivaliser. J’espère que la mienne ne sera pas trop légère pour une occasion aussi solennelle qu’un cinquantième anniversaire !




^ Albert Ng
« Notre legs à la nouvelle génération...» —Sur une idée d’un étudiant en design en 1996.




^ Friedrich Peter
Mon affiche illustre le passage du temps sur un mince échantillon du graphisme canadien, obsolescence ou pérennité.




^ Frederich Peter
Il m’a semblé pertinent de transformer une poignée de lettres en un bouquet de fleurs pour dire « Félicitations à la GDC, Félicitations au Canada ! »




^ Robert L Peters
Le design est l’expression concrète d’une vision. Le design graphique a pour cible l’œil, fondamentalement l’imagination, à la fois de celui qui regarde et d’un public plus large. C’est par l’intensité et la force d’attraction du graphisme que la stratégie, le concept, le message et le vocabulaire visuel lient l’émetteur au récepteur... dans le meilleur des mondes. Vous voyez ?




^ Elaine Prodor
J’ai choisi d’intégrer dans ma composition les symboles de l’harmonie canadienne et de l’harmonie graphique. La proportion « divine » du rectangle d’or crée un mouvement de spirale vers l’infini. La feuille d’érable se meut ici dans les limites de l’espace et du temps pour célébrer les 50 ans d’un design graphique canadien tourné vers l’avenir.




^ Neville Smith
J’ai toujours eu une profonde admiration pour les designers de tous les coins du monde qui, même vieillissant, n’ont jamais cessé d’être prolifiques : Kazumasa Nagi et Tadanori Yoko du Japon, Heinz Edelman d’Allemagne, Milton Glazer des États-Unis et Théo Dimson du Canada, pour n’en nommer que quelques-uns. Maintenant que je fais partie de des aînés de la profession, j’ai décidé d’adopter une approche toute personnelle de la conception d’affiche.

Contrairement à ce que pensent certains jeunes designers, on peut rester alerte, actif et même créatif, et encore plus à même de transmettre ses idées, ses connaissances et son expérience. Même si nos ailes de temps à autre faiblissent et nous obligent à revenir sur terre, même si notre corps se transforme, nous pouvons communiquer, discuter, prodiguer des conseils, diriger, et même aider une nouvelle génération à prendre son envol.

Les jeunes designers tournés à la fois vers le passé et l’avenir, et qui ne pensent pas avoir toutes les réponses, sont pour moi une source d’inspiration.




^ Tiit Telmet
L’affiche « eh ! » ne signifie rien de plus qu’un simple eh ! Minimaliste et élémentaire, tout ce qu’il y a de plus canadien, eh. Avec l’incontournable petite touche française, et voilà !




^ Tiit Telmet
GDC @ 50 : Les mots sont inscrits sur l’affiche, le seul élément manquant est la feuille d’érable pixelisée (ordinateur), qui j’espère parle d’elle-même. L’œil, la main, le pinceau...la feuille d’érable, et voilà ! (N’oublions pas le français).




^ Jan van Kampen
L’interprétation du thème 50 années de design au Canada illustre la contribution de la communauté canadienne des designers graphiques dans le domaine des arts appliqués au cours des cinquante dernières années.

La liste des membres en toile de fond souligne le nombre de participants, sans ordre d'importance. Dans la partie supérieure de l’affiche figurent les noms des designers de ma génération et de ceux des générations antérieures, qui furent, à la fin des années cinquante, les pionniers de la profession (du métier), à qui je voue le plus grand respect et qui ont été pour moi une grande source d’inspiration.

La composition graphique réunit des éléments visuels représentant les outils fondamentaux traditionnellement utilisés par les designers graphiques :
– l’espace et sa division
– les formes primaires
– les couleurs primaires et leurs dérivés
– les lettres et les caractères
– les caractères utilisés comme texture
– le mouvement, la direction
– l’équilibre
– le contraste
– l’esprit créatif




^ Matthew Warburton
Les 50 dernières années témoignent sans conteste de l’omniprésence des créations des designers graphiques du Canada. Depuis plus d’un demi siècle, les images, marques, affiches et graphismes que nous avons créés et que tous les Canadiens d’aujourd’hui ont vus et touchés, contribuent à définir le style de la culture et du commerce au Canada, des logos sur les patins et livres d’école aux affiches illustrant les foires et les événements sportifs.

Les meilleurs graphismes résistent à l’épreuve du temps : le logo innovateur du CN créé par Allan Fleming en 1959, celui de CBC créé en 1974 par Burton Kramer (seules les ailes ont été retirées récemment), le logo métrique de Stuart Ash apposé sur tous les livres d’enfants durant les années 70, ou encore le dernier logo Bauer qui apparaît aujourd’hui sur l’équipement de tout aspirant à la LNH.

Dans 50 ans peut-être, je saurai si l’une de mes œuvres a eu autant d’impact. Mais pour célébrer cet anniversaire, une forme stylisée de castor fait le lien entre un bloc de bois (l’une des composantes de base de notre nation) et les points d’encre et les pixels, une technologie qui donne vie à nos créations.

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From Morris Antosh, MGDC
Show Organizer

Les compagnons de la GDC sont des individus qui ont été reconnus par la société des designers graphiques du Canada (GDC) pour leur contribution exceptionnelle à la société et au design graphique canadien au cours des cinquante dernières années. Sur les 53 compagnons existants, 44 ont reçu cet honneur. Pour leur rendre hommage en tant que groupe et afin de reconnaître leur influence au niveau de notre profession, nous avons invité chaque compagnon à faire le design d’une affiche pour une collection spéciale commémorant le 50e anniversaire de la fondation de la GDC. Les affiches reflètent la célébration de 2006 sous le thème : 50 ans de design au Canada.

Le moins qu’on puisse dire c’est que ce fut un honneur de participer à la préparation de cette série d’affiches. Il y a eu plusieurs moments mémorables.  

En 1956 Frank Davies, Frank Newfeld, Leslie (Sam) Smart et John Gibson fondaient la société des designers typographiques du Canada TDC, qui, au cours du dernier demi-siècle, a évolué pour devenir la GDC que nous connaissons aujourd’hui. J’ai eu le grand plaisir de parler au téléphone et d’échanger des courriels avec les deux Frank. Ils ont tous deux contribué à la collection du 50e; l’apport de Frank Davies s’est traduit par un défi lancé à la GDC telle qu’elle est aujourd’hui, tandis que l’œuvre Frank Newfeld s’est inspirée d’un design de menu qu’il avait fait pour un évènement de la TDC datant de presque 50 ans déjà.  

En parlant à Giles Talbot Kelly, un visionnaire dont l’incroyable curriculum vitae couvre une bonne partie de la planète, j’ai appris qu’il avait fait un voyage de reconnaissance en Californie, il y a plusieurs décennies, pour le compte de l’école où il enseignait, dans le but de parler à «ces jeunes gens qui vendaient leurs nouveaux ordinateurs Apple au fond de leur garage. »

Imaginez-vous dans la peau de Neville Smith racontant qu’à votre sortie de l’école des beaux-arts vous commencez un nouvel emploi et que votre premier travail est de raffiner le design de la feuille d’érable pour le nouveau drapeau canadien.

D’autres souvenirs? La signature créative de Frank Davies (une signature de typographe); l’exquise calligraphie de Frank Newfeld sur une note écrite à la main; le fait de retrouver Bardolf Paul à Bornéo où il vit; l’enthousiasme de David Berman et ses courriels de Hong Kong où il participait à des rencontres pour Icograda; le charmant «anglais» de la Québécoise Carole Charrette; la découverte des pays d’origine de plusieurs compagnons et de l’accent qu’ils possèdent toujours; le petit morceau de ruban de masquage parfaitement découpé par Friedrich Peter pour sceller sa pochette de CD; le plus haut niveau de professionnalisme auquel on peut s’attendre de chacun des compagnons avec qui nous avons communiqué; des opinions sur le design d’aujourd’hui et l’état de la situation actuelle chez la GDC; la réception de modèles à photographier au lieu de dossiers; la triste réalisation que certains compagnons n’ont pas une très bonne santé; la découverte à travers leurs histoires des liens qui unissent tant de compagnons au-delà des générations et le respect qu’ils éprouvent les uns pour les autres; le constat du niveau élevé d’activités des compagnons plus âgés; leur humilité et leur gratitude pour la reconnaissance et l’estime que nous leur portons.

J’encouragerais quiconque n’est jamais allé consulter la section de la Toile de la GDC, consacrée aux compagnons, à prendre le temps de se renseigner à leur propos. Leurs souvenirs sont impressionnants et forment une grande partie de l’histoire de notre profession. Ils n’ont pas seulement influencé une nation de designers graphiques, mais dans certains cas, le monde des designers graphiques.

Est-ce que cette collection d’affiches est le meilleur moyen pour la GDC de se remémorer nos compagnons? On pourrait en débattre. D’autres idées ont été avancées après notre décision d’aller de l’avant avec ce projet. Vous pouvez aimer ou non ces affiches mais là n’est pas la question. En 50 ans, d’innombrables volontaires et de gens d’influence ont œuvré au développement du design graphique canadien; les efforts de ces 53 personnes sont tellement exceptionnels que nous leurs avons accordé les plus grands honneurs de notre société. Pour ceux qui ont réalisé des affiches, cela leur a donné l’occasion de faire ce qu’ils aiment, c’est-à-dire du design et de voir leurs créations illustrer notre célébration des 50 ans de la GDC.

J’aime toutes et chacune de ces affiches. Merci chers compagnons.

Morris Antosh, MGDC, March 2006, Winnipeg, Manitoba

Footnote: Cette collection ne serait pas complète sans la liste des noms des compagnons qui ne sont pas représentés par une affiche (a complete list with bios can be found here). Plusieurs des compagnons vivants n’ont pas pu s’impliquer, étant trop occupés à leurs studios, certains étaient en voyage, quelques-uns profitent de la retraite ou sont passés à autre chose et ne font plus de design, tandis que d’autres n’avaient pas la santé ou n’étaient tout simplement pas intéressés. Ce qui ne diminue en rien leur contribution au développement du design graphique au Canada au cours des 50 dernières années. Plusieurs ont fait parvenir leurs encouragements pour le projet d’affiches et leurs félicitations pour cet évènement marquant de l’histoire de la GDC.